|
|
 |
Asate
LM028-2
Äéáôßèåôáé áðü CD Baby.
ΚριτικÞ απü τον Mark S. TuckerγραμμÝνη για το «Folk & Acoustic Music Exchange»
(progdawg@hotmail.com).
|
¸χω αναφερθεß στην μουσικÞ διαδρομÞ του ΑνδρÝα Γεωργßου (Andreas Georgiou - Jua Ni Juu http://www.acousticmusic.com/fame/p05563.htm, Andreas Georgiou - Vananda http://www.acousticmusic.com/fame/p05561.htm, Andreas Georgiou - Modus Vivendi http://www.acousticmusic.com/fame/p05562.htm). Θα μεταπηδÞσω Üμεσα στην καταγραφÞ των αρετþν αυτοý του δßσκου, που αναγγÝλλει την επιστροφÞ του Eberhard Weber και επιστρατεýει τους Airto Moreira και την Σαββßνα ΓιαννÜτου, επßσης «μορφÝς» της ατμοσφαιρικÞς τζαζ/ECM worlds (σημειωτÝον üτι ο Moreira Ýχει μßα ακüμη μακρýτερη ιστορικÞ διαδρομÞ, üντας πολý παλιüτερος «τρüφιμος» της επιφανοýς επωνυμßας CTI και Ýνας πολý υψηλþν απαιτÞσεων περκασιονßστας). Ο δßσκος αυτüς αποτελεß Ýναν συγκερασμü üλων των επιτευγμÜτων του Γεωργßου και δεν υπÜρχει οýτε μßα σýνθεση σε οποιαδÞποτε απü τις παραγωγÝς του που να αποκλßνει εκατοστü απü τα υψηλüτερα στÜνταρτ.
Στη θÝση του Paul McCandless, ο οποßος εμφανßζεται με το σαξüφωνü του στο Jua Ni Juu, ο ΧÜρης ΛαμπρÜκης παßζει εδþ το καβÜλ, Ýνα εßδος ευθýαυλου, σε δýο συνθÝσεις, αναπαρÜγοντας πολý Ýντονα το Ελληνικü, Μεσογειακü και ακüμη Αραβικü ýφος. Η ΓιαννÜτου συνοδεýει το ýφος αυτü με τα αγγελικÜ της μελßσματα και ο Moreira εßναι το ßδιο εξαßσιος και δαιμüνιος üπως Þταν απü πÜντα. Ο Γεωργßου Ýχει τον τρüπο να αναδεικνýει την μουσικÞ ρþμη ακüμη και Þδη καταξιωμÝνων, σχεδüν καθαγιασμÝνων μορφþν του χþρου, οι συνθÝσεις του και το λαμπυρßζον παßξιμü του στην κιθÜρα επαναφορτßζουν την παρüρμηση για τελειüτητα, που δυστυχþς φθßνει σε μεγÜλο βαθμü στον κüσμο της μουσικÞς συνολικÜ κατÜ τις τελευταßες δýο δεκαετßες.
Βασιζüμενος κυρßως στους αγαπημÝνους του 15-χορδους και 16-χορδους Üξονες, θÝλγεται επßσης απü τις αρετÝς της στÜνταρτ κλασσικÞς του κιθÜρας, την οποßα «ταλαιπωρεß» σε αρκετÜ σημεßα του Ýργου. Ενþ Ýχω αναφερθεß στους περισσüτερους απü τους συγχρüνους του με τους οποßους «συγκατοικεß» μουσικÜ αρκετÜ καλÜ, θα πρÝπει να σημειþσω üτι οι σýντομες συνθÝσεις του νεωτεριστικοý χαρακτÞρα (ενβασιüν-ς) συγγενεýουν με το πρωτοποριακü Ýργο του Michael Hedges και «δÝνουν» υπÝροχα με τα μαγγÜκια και τους κυρßους της δισκογραφικÞς ετικÝτας CandyRat που συνιστοýν το επüμενο περιβÜλλον της πρωτοπορßας για την κιθÜρα. Ω, ξÝχασα και κÜτι ακüμη, τον ξεχασμÝνο απü καιρü δεινü παßχτη, τον Alain Markusfeld, ο οποßος εξÝδωσε μερικÜ ΕυρωπαúκÜ Üλμπουμ και, εÜν η μνÞμη μου δεν με απατÜ, τζαμÜρισε εδþ κι εκεß και, στην συνÝχεια, εξαφανßστηκε αφüτου συγκÝρασε το παλιü και το νÝο με τρüπους που την εποχÞ του τÝλους της δεκαετßας του 70 και στις αρχÝς της δεκαετßας του 80 δεν Ýτυχαν ευρεßας αποδοχÞς. Ο Üνθρωπος Þταν Ýνας ανορθüδοξος βιρτουüζος και το ßδιο εßναι και ο Γεωργßου.
Ο Weber Ýχει ορισμÝνα εξαιρετικÜ σüλο, ο Γεωργßου παßζει σαν δαßμονας και η ΓιαννÜτου εßναι Üκρως τερπνÞ, αλλÜ ο Moreira σχεδüν κλÝβει την παρÜσταση. Η δουλειÜ του στο Rainforest εßναι απßστευτη αλλÜ το υπüλοιπο της «βιτρßνας» εστιÜζει σ’ αυτüν το ßδιο εντυπωσιακÜ. Ο κιθαρßστας δεν θα μποροýσε να Ýχει διαλÝξει καταλληλüτερο συμπαßκτη και μποροýμε να ελπßζουμε üτι σε μελλοντικÜ Ýργα θα δοýμε τον Airto να επιστρÝφει ξανÜ.
Τα μÝρη:
- Nea Selini (3:53)
- Dhoro Exagnismou (3:23)
- Let the Spirit Flower (7:00)
- Rainforest (10:54)
|
- Anthos Porfiron (2:46)
- ISA (10:30)
- Asate (8:37)
- Sukuma Twende (4:50)
|
¼λα τα τραγοýδια αποτελοýν συνθÝσεις και ενορχηστρþσεις του ΑντρÝα Γεωργßου. |
ΕπιμÝλεια Ýκδοσης: David N. Pyles
(dnpyles@acousticmusic.com)
Δικαιþματα πνευματικÞς ιδιοκτησßας 2009, Peterborough Folk Music Society
H παροýσα κριτικÞ μπορεß να ανατυπωθεß μüνο μετÜ απü Ýγγραφη Üδεια και μνεßα προÝλευσης.
|
|
 |
Jua Ni Juu
CON 1087
Διατßθεται απü CD Baby.
ΚριτικÞ απü τον Mark S. TuckerγραμμÝνη για το «Folk & Acoustic Music Exchange»
(progdawg@hotmail.com).
|
Για Ýνα μικρü σχüλιο πÜνω στα μÝσα που αξιοποιεß για την μουσικÞ του ο ΑνδρÝας Γεωργßου, αποταθεßτε στην κριτικÞ του Modus Vivendi (http://www.acousticmusic.com/fame/p05562.htm), μßα παραγωγÞ που επικεντρþνεται ιδιαßτερα στα χαρßσματÜ του ως κιθαρßστα. ΑυτÞ η παραγωγÞ, το Jua Ni Juu, αποκαλýπτει την ευχÝρειÜ του σε Ýργα οργανικοý συνüλου με τους συναδÝλφους αριστοτÝχνες δασκÜλους, τον Eberhard Weber και τον Paul McCandless. O Weber χρεþνεται Ýνα απü τα ορüσημα της ατμοσφαιρικÞς jazz, το απαρÜμιλλο Ýργο Colors of Chloes, στην παρθÝνα εποχÞ της ECM και ο McCandless υπÞρξε ιδρυτικü μÝλος του γκρουπ Oregon, που ασχολÞθηκε με την πρωτογενÞ μουσικÞ του κüσμου, Ýνα ακüμη σÞμα κατατεθÝν της ECM. ΕÜν δεν εßναι Þδη αυτονüητο, το θÝμα εßναι üτι απü την στιγμÞ που κατορθþσει κÜποιος να Ýρθει σ’ επαφÞ με την Εκδüσεις ¸ργων Σýγχρονης ΜουσικÞς (Editions of Contemporary Music – ECM), δεν εßναι ανÜγκη να ψÜξει γι’ αλλοý, Ýχει φτÜσει στην κορυφÞ και, για να εßμαστε ειλικρινεßς, αυτüς ο δßσκος αξßζει τον τßτλο της Üμεσης μýησης σε αυτü το εßδος πνευματικÞς τελεßωσης.
Το Jua Ni Juu ανακαλεß παραστατικÜ την παρÜτολμη, θολÞ, ορμητικÞ περßοδο των πρωτολεßων αριστουργημÜτων του Manfred Eicher, την εποχÞ που οι Keith Jarett, Ralph Towner, John Abercrombie, Jan Garbarek, Terje Rypdal και μßα πανοπλßα Üλλων μουσικþν εßχαν καταπιαστεß με την σýντηξη της παραδοσιακÞς, της κλασσικÞς, της τζαζ και Üλλων προοδευτικþν ειδþν μουσικÞς σε μßα νÝα μουσικÞ φüρμα. Το Jua Ni Juu εßναι μουσικÜ δουλεμÝνο σε στρατοσφαιρικü επßπεδο και δεν μπορεß παρÜ να δημιουργεß συνειρμοýς που οδηγοýν Ýνα βÞμα προς τα πßσω, την εποχÞ που το ανατρεπτικü πνεýμα των δεκαετιþν του 60 και του 70 εßχε μπολιαστεß με τις τÝχνες, üταν η ποιüτητα και η διÜνοια αποτελοýσαν τεκμÞρια γνησιüτητας και üχι απλÝς συμπτþσεις. Το κιθαριστικü Ýργο του Γεωργßου εδþ εßναι πληθωρικü και ατμοσφαιρικü συνÜμα ενþ ο McCandless μας παρουσιÜζει μßα απü τις πιο συγκλονιστικÝς εκτελÝσεις του πÝρα απü το Oregon και ο Weber συνοδεýει και τους δýο με Ýνα μελωδικÜ «καλþς συγκερασμÝνο» κοντραμπÜσο.
Ο Mark Walker επιτυγχÜνει μßα απεßρως θελκτικÞ ερμηνεßα στα τýμπανα και στα κρουστÜ, Ýνα συγκερασμü των Jack DeJohnette, Jon Christensen και Jeff Williams (τον παλιü ντρÜμερ του Dave Liebman), δßνοντας Ýνα σπÜνιο παρÜδειγμα του ακριβþς γιατß στα χÝρια ενüς οραματιστÞ τα τýμπανα δεν θα πρÝπει να εßναι απλþς ο «μετρονüμος» ενüς οργανικοý συνüλου αλλÜ να συμμετÝχουν ισüτιμα στην μουσικÞ συνομιλßα. Αυτü που εßναι το πλÝον εκπληκτικü, üμως, εßναι η στροφÞ του Γεωργßου στην ηλεκτρικÞ κιθÜρα στο μÝσον του Jua a Furaha, ενüς σüλο σε ροκ ýφος που βρßσκει τον κοντινüτερü του συνοδοιπüρο στις παραγωγÝς της Sky (που αναδεικνýει τους John Williams και Kevin Peek) καθþς προκαλεß την σýντηξη του Fripp με τους Santana και Abercrombie.
Τα τÝσσερα μÝρη του Ýργου αυτοý αποτελοýν οργιαστικÝς εκφÜνσεις καλλιτεχνικÞς φαντασßας και αναγεννησιακοý θριγκοý, ατÝρμονοι τÜπητες οριζüντων, παλιþν και νÝων πεδßων γνþσεων και ιδεþν, θεüπνευστα ποιμενικÜ που λειτουργοýν ως üνειρα οπßου για τον ακροατÞ που Ýχει την τýχη να τ’ ανταμþσει. ΕÜν εßστε απü εκεßνους που λαχταροýσαν τις παλιÝς καλÝς εποχÝς üταν δεν μποροýσε κανεßς να περιμÝνει για την επüμενη παραγωγÞ της ECM, τον καιρü που η επþνυμη φßρμα δεν μπλεκüταν σε περßεργες επιχειρηματικÝς τρικλοποδιÝς και δεν λοξοδρομοýσε απü δημοσιοûπαλληλικÞς νοοτροπßας μικρüνοες ηλιθßους, τüτε αυτüς ο πüθος εκπληρþνεται εδþ, σε αυτü και στα πολλÜ Üλλα CD που κυκλοφοροýν απü τον ΑντρÝα Γεωργßου.
Τα μÝρη:
- Kua Ni Juu (10:53)
- Jua a Furaha (9:56)
- Jua Ni Kuchwa (9:17)
- Shauri Yia Mungi (21:39)
|
¼λα τα τραγοýδια αποτελοýν συνθÝσεις του ΑντρÝα Γεωργßου. |
ÅðéìÝëåéá Ýêäïóçò: David N. Pyles
(dnpyles@acousticmusic.com)
Δικαιþματα πνευματικÞς ιδιοκτησßας 2009, Peterborough Folk Music Society
H παροýσα κριτικÞ μπορεß να ανατυπωθεß μüνο μετÜ απü Ýγγραφη Üδεια και μνεßα προÝλευσης.
|
|
 |
Modus Vivendi
CON 1089
Äåí âñÝèçêå ðçãÞ óôï äéáäßêôõï ãé' áõôÞí ôçí ðáñáãùãÞ ôïõ 1994
ΚριτικÞ απü τον Mark S. Tucker γραμμÝνη για το «Folk & Acoustic Music Exchange»
(progdawg@hotmail.com).
|
Αν και ουσιαστικÜ Üγνωστος σε αυτÜ τα κατατüπια, ο ΑνδρÝας Γεωργßου εßναι Ýνας αριστοτÝχνης δÜσκαλος κιθαρßστας, ο οποßος Ýχει καταφÝρει – μÝσα üχι μüνο απü ανορθüδοξες και καινοτüμες προσεγγßσεις, αλλÜ επßσης απü βαθιÜ παραδοσιακÞ ευλÜβεια προς το üργανο- να προσελκýσει ορισμÝνα απü τα ονüματα που αποτελοýν την αφρüκρεμα της ΕυρωπαúκÞς ατμοσφαιρικÞς τζαζ στις ηχογραφÞσεις του. Και πιο συγκεκριμÝνα, τους Eberhard Weber, Paul McCandless και την Σαββßνα ΓιαννÜτου, αν και αυτοß δεν εμφανßζονται στο εν λüγω Ýργο. Ακüμη και το πλÝον σýντομο Üκουσμα αυτοý του CD επεξηγεß γιατß, μολαταýτα, συναγελÜζονται ευχÜριστα στη δουλειÜ του.
Ο Γεωργßου παßζει 15-χορδες και 16-χορδες κιθÜρες (καθþς και την στÜνταρτ ηλεκτρικÞ), üργανα που φÝρουν μßα ταστιÝρα μεγαλýτερη απü τους πÞχεις των περισσüτερων ανθρþπων και, ως εκ τοýτου, üχι πÜντοτε τον ευκολüτερο Üξονα που μπορεß κανεßς να αδρÜξει, αν και, ο Γεωργßου κÜνει να φαßνεται κÜτι τÝτοιο σαν παιχνιδÜκι, καθþς τα δÜχτυλÜ του ξεφαντþνουν σε στυλ Ralph Towner, Egberto Gismonti, Alain Markusfeld Þ οποιονδÞποτε απü τους πλÝον φτασμÝνους πολυπρÜγμονες κιθαρßστες. Το ν’ ακοýς το Ýργο του Γεωργßου εßναι σαν να καταλαβαßνεις τους ευρýτερους δυνατοýς υπαινιγμοýς για τις δυνατüτητες που προσφÝρει το üργανο αυτü. Το Modus Vivendi εßναι βασικÜ μßα σüλο ερμηνεßα επαυξανüμενη κατÜ περßπτωση απü το φλÜουτο και το σαξüφωνο του ΔημÞτρη ΚαραγÜνη, μüνο που, ακοýγοντας τον ΚαραγÜνη, εßναι προφανÝς το γιατß ο κιθαρßστας θα προσÝλκυε στην συνÝχεια τον McCandless: μüνο οι κατÜ νüηση μýστες θα μποροýσαν να βρεθοýν σε διÜταξη εφ’ ενüς ζυγοý με αυτüν.
Ακüμη συγκλονιστικüτερο εßναι το γεγονüς üτι ολüκληρο το CD ηχογραφÞθηκε ζωντανÜ, χωρßς περαιτÝρω επεξεργασßα και πολλαπλÝς ηχογραφÞσεις, το ισοδýναμο παλιüτερων τεκμηρßων απü ετικÝτες ηχητικÜ φßλιων LP που παρουσßαζαν Üψογα ηχογραφημÝνα στρερεοφωνικÜ συναυλßες που Ýκοβαν την ανÜσα με την ζωντÜνια και την φρεσκÜδα τους. Το Modus Vivendi δελτιογραφεßται τÝλεια σε αυτÝς. Σε κανÝνα σημεßο ολüκληρου του ρεσιτÜλ δεν παýουν να εßναι εντυπωσιακÝς οι ικανüτητÝς του. Ακüμη και τα απλοýστερα κομμÜτια αντηχοýν λεπτÝς αποχρþσεις και κýρος ενþ τα πολýπλοκα περÜσματα και οι σειρÝς των συγχορδιþν εßναι τρυφηλÜ και μαγευτικÜ. Αυτü το CD και κÜθε Üλλη παραγωγÞ του Γεωργßου αποτελοýν μßα κατÜδυση στην μοντÝρνα κλασσικÞ δομÞ και μετα-κλασσικιστικÞ σκÝψη και θεματικÞ παρουσßαση …καßτοι σαφþς διατηροýν το Üχρονο πολý περασμÝνων ημερþν.
Ôá ìÝñç:
- Gyula's Systea (5:17)
- Modus Vivendi (12:29)
- Nostalgia (6:33)
- Pragmatism (4:32)
- Sunshine (6:54)
|
- Andro's Systema (5:17)
- Stile me Mana sto Nero (3:17)
- Painters II (2:48)
- Space-Time Continuum (5:28)
|
¼λα τα τραγοýδια αποτελοýν συνθÝσεις του ΑντρÝα Γεωργßου εκτüς απü το Στεßλε με ΜÜνα στο Νερü (παραδοσιακü σε διασκευÞ του Γεωργßου) |
ÅðéìÝëåéá Ýêäïóçò: David N. Pyles
(dnpyles@acousticmusic.com)
Δικαιþματα πνευματικÞς ιδιοκτησßας 2009, Peterborough Folk Music Society
H παροýσα κριτικÞ μπορεß να ανατυπωθεß μüνο μετÜ απü Ýγγραφη Üδεια και μνεßα προÝλευσης. |
|
 |
|
Δεν υπÜρχουν επßθετα και επιρρÞματα να περιγρÜψουν με ακρßβεια το εκθαμβωτικÜ λαμπερü Ýργο του ΑνδρÝα Γεωργßου. ¸χοντας επισκοπÞσει τα εκπληκτικÜ Üλμπουμ Jua Ni Juu, Asate και Modus Vivendi, καταφθÜνει τþρα στο προσκÞνιο το Vananda, το οποßο παρουσιÜζει üχι μüνο τους συνÞθεις αστρικοýς συμπαßχτες αλλÜ επßσης την ΣυμφωνικÞ ΟρχÞστρα του ΕρεβÜν. Μα αυτüς ο Üνθρωπος δεν σταματÜ ποτÝ να ξεπερνÜει τον ßδιο του τον εαυτü;!;!
¸να ισχυρü δευτερεýον θÝλγητρο εδþ εßναι η εκπληκτικÞ, αλλÜ δυστυχþς σýντομη, παρουσßα στο σαξüφωνο του Φλþρου Φλωρßδη σε δýο συνθÝσεις, ειδικüτερα στο Constantia, Ýνα Üμεσο αντßστοιχο της θρυλικÞς μαεστρßας του Paul McCandless που, στα δικÜ μου αυτιÜ, εμποτισμÝνη με μßα επßφαση οξýτητας, δεν φαßνεται να διαφÝρει απü αυτÞν του Steve Lacy (απü τον οποßο υποπτεýομαι üτι αντλεß την ÝμπνευσÞ του ο Paul McCandless). Ο Eberhart Weber επιστρÝφει, δüξα τω θεþ, καθþς οι χρωματισμοß του συμπληρþνουν μοναδικÜ την ερμηνεßα και την σýνθεση του Γεωργßου, üπως και η Σαββßνα ΓιαννÜτου με τα υπÝρμετρης πραüτητας Üφατα φωνητικÜ. Η πιανßστα, Kora Michaelian, συμμετÝχει σε Ýνα ζευγÜρι κομματιþν προσθÝτοντας μßα απüκοσμη διÜσταση με τονικÜ/ατονικÜ «παιχνιδßσματα» και διαποßκιλση.
Τρεις συνθÝσεις στο Ýργο αυτü μας παραπÝμπουν στοModus Vivendi, δýο ντουÝτα με τον Weber και Ýνα σüλο απü τον κοντραμπασßστα. Ο Þχος του Gathering συγγενεýει με τους Alex Skolnik και Stanley Clarke, καθþς «ξηλþνουν» τα δÜχτυλÜ τους πÜνω στην ταστιÝρα, μÝσα απü διÜφορες τεχνικÝς που παρÜγουν ιδιαßτερα ηχοχρþματα (popping, pinging and pizzicato’ing), καθþς ο Γεωργßου μεταβαßνει σε Ýνα ýφος υψηλÞς αφαßρεσης και ο Weber συνεχßζει να εντυπωσιÜζει στο κοντραμπÜσο ενþ ο Þχος του μοιÜζει να γλιστρÜ κελαρυστÜ πÜνω στο νερü. Για περισσüτερα απü 15 λεπτÜ συνεχßζουν με αδιÜπτωτη Ýνταση μßα αλληλεπßδραση που εßναι τρομαχτικÜ εýκαμπτη και το ßδιο θαυμÜσια χαοτικÞ με την ΓκουÝρνικα του ΠικÜσο Ýως üτου καταλαγιÜσει σε Ýνα μακρüσυρτο γαλÞνιο μεσαßο τμÞμα που αποτελεß μßα αστεßρευτη πηγÞ στυλιστικοý αυτοσχεδιασμοý.
Το Lament, στο τÝλος του δßσκου, εßναι Ýνα ακüμη ντουÝτο, που αυτÞ τη φορÜ εκπηγÜζει απü Ýνα φασματικü τοπßο μυστηριωδþς παρüμοιο με Ýνα μÝρος του Ýργου Solstice του Towner, μßα τεχνικÞ αντßθεσης αλλüκοτης φýσης ýφους Penderecki και θορυβοποιþν και σκανδαλοποιþν πνευμÜτων. Η κιθÜρα ηχεß σαν κοντραμπÜσο και το κοντραμπÜσο γßνεται Ýνα ανησυχαστικü πλÜσμα μακριÜ μες το σκοτÜδι. ΚατÜ κÜποιον τρüπο οι δυο τους καταφÝρνουν να μετασχηματßσουν τους ÜξονÝς τους (το πεντÜχορδο ηλεκτρικü μπÜσο, την Üταστη ηλεκτρικÞ κιθÜρα) σε Ýνα σανÜι και ταμπουρÜ! Μη με ρωτÞσετε πþς. Με το χειρισμü του δοξαριοý; Δεν θα μποροýσα να πω κÜτι τÝτοιο ακριβþς, αλλÜ εßναι απολýτως εκπληκτικü. Για μια ακüμη φορÜ ο Γεωργßου ανασταßνει με το Ýνα χÝρι την υψηλüφρονη περßοδο της ECM και εÜν αυτüς δεν εßναι ο μοναδικüς λüγος να εντρυφÞσει κανεßς στο Ýργο του τüτε μÝνω απολýτως Üναυδος ως προς το τι απαιτεßται γι’ αυτü.
Τα μÝρη:
- Constantia (Σýνθεση: Γεωργßου/ ΕνορχÞστρωση: Γεωργßου) (6:37)
- Vananda (Σýνθεση: Γεωργßου/ ΕνορχÞστρωση: Kora Michaelian) (3:52)
- Gathering (Γεωργßου/Weber) (15:32)
- Knowledge (Σýνθεση: Γεωργßου/ ΕνορχÞστρωση: Γεωργßου) (1:50)
- Afro (Σýνθεση: Γεωργßου/ ΕνορχÞστρωση: Γεωργßου/ Michaelian) (12:47)
- Crossing the Nile (Σýνθεση: Γεωργßου/ ΕνορχÞστρωση: Kora Michaelian) (2:59)
- Lament (ΑνδρÝας Γεωργßου) (17:30)
|
ÅðéìÝëåéá Ýêäïóçò: David N. Pyles
(dnpyles@acousticmusic.com)
Δικαιþματα πνευματικÞς ιδιοκτησßας 2009, Peterborough Folk Music Society
H παροýσα κριτικÞ μπορεß να ανατυπωθεß μüνο μετÜ απü Ýγγραφη Üδεια και μνεßα προÝλευσης.
|
|
|
